Ein platinblondes Mädchen Nadja Tiller stöckelt hochhackig in eine noble Hotelhalle. Es kommt durch die Drehtür, die rhythmisch faucht. Das Mädchen ist zwar sexy und auf Freier aus, aber offenkundig zu plebejisch für das feine Hotel. So beginnt der Rolf-Thiele-Film »Das Mädchen Rosemarie« vondessen Drehbuch Erich Kuby geschrieben hatte. Der Film wurde ein Glanzstück deutschen Filmschaffens der fünfziger Jahre. Längst interessieren wir uns wieder mehr für Menschen als für Botschaften im Kino. Das platinblonde Mädchen, einst die teuerste und am elegantesten gekleidete Hure Frankfurts, ist tot. Eine Hand, die man keinem identifizierbaren Mörder zuordnen kann, hat sie in ihrer Wohnung hinter einen Vorhang gezerrt, wo sie offenkundig erwürgt wird. Eine andere junge Platinblondine Karin Baal stöckelt ärmlich, aber sexy in die Hotelhalle. Die Drehtür faucht immer noch rhythmisch: Der deutsche Film über die dämonischen fünfziger Jahre war selbst höchst dämonisch. Wieder wird sie, am Anfang ihrer Karriere, von dem Portier aus dem Hotel gewiesen. Wir lernen, das Leben ein Kreislauf, o ewige Wiederkehr des Gleichen! Oder Goethe, Faust, »sie ist die erste nicht«. Ein Mädchen Nina Hoss in einer Erziehungsanstalt der fünfziger Jahre. Eine martialische Wärterin nimmt ihr allen Tand und Schmuck ab. Apathisch verdrossen gehorcht ihr das Mädchen. Bald wird sie mit ihm schlafen, um ihn als Fluchthelfer erpressen zu können. Das sind Eingangsszenen von Bernd Eichingers Fernsehfilm »Das Mädchen Rosemarie«, der voraussichtlich Ende dieses Jahres von Sat 1 ausgestrahlt wird. Der ein Remake des Thiele-Films ist und doch wieder keins. Der aber auf jeden Fall die erste Regiearbeit des Constantin-Verleihers und erfolgreichen Produzenten Eichinger seit seinem Filmstudium darstellt. Die fünfziger Jahre steigen als Zeitgeist aus der Gruft. Die Vespas sind wieder da und die Filmthemen jener Jahre. Die Prostituierten waren nie weg. Sie trägt ein Abendkleid und die gleichen goldenen Schuhe wie am Anfang. Als Abschied von ihrem billigen Geschmack. Eichingers Film nimmt die Schuhe als Zeichen. Als Zeichen eines Traums eines verwahrlosten Waisenmädchens, das nach oben, das zu Gold und Glanz will und es lange nicht versteht, Talmi von Gold zu unterscheiden. Eichingers Film wird, soviel kann man an den eben abgedrehten Teilen schon sehen, ein gut gelungenes Melodram und erzählt, wovon das Kino immer erzählt, von Liebe und Tod. Ist er sozialkritisch? Allenfalls wie Wedekinds Dramen aus dem Bestiarium des Geschlechterkriegs sozialkritisch sind. Sie ist stärker als die sozialen Hierarchien, eine Binsenweisheit, wenn man das nicht mit der Genauigkeit des Zeitgeistes, des Zeitkolorits belegt. Die fünfziger Jahre sind ein ideales Labor solcher Liebesgeschichten, so ideal wie das Fin de siecle Oscar Wildes und der Jahrhundertbeginn Wedekinds waren. Es war, als hätte die Ermordung der Prostituierten der Zeit jäh die Maske vom Gesicht gerissen. Das war nach dem 1. November Kunstblond war sie, wenn sie auf Freierfang ging, und sie trug eine dunkle Brille. Sie hatte Pelze an und kurvenenge Kleider, mit Schlitzen im Schritt, sie trug Nylons und, natürlich, hochhackige Schuhe. Überall wollte man es beispielhaft lesen, wie es im Deutschland des Wirtschaftswunders zuging, in den Jahren des hemmungslosen, kaum gebremsten Aufstiegs. Es gibt wenige Bilder von »der Nitribitt«, wie sie genannt wurde übrigens nannte Deutsche Alte Nutten Per Anhalter ein Callgirl in den Folgejahren eine Nitribitt, so wie man einen Klebstoff Uhu nennt. Auf einem ist sie mit ihrem kleinen Hündchen. So ein Hündchen schien zur Berufsausstattung der Prostituierten zu gehören, getreu dem Motto, das in abgesägte Baumscheiben eingebrannt ist: »Seit ich die Menschen kenne, liebe ich die Tiere! Allerdings ist von irgendwelchen verwegenen, gar dämonischen Sexualpraktiken im Zusammenhang mit der Nitribitt nirgends die Rede. Vielleicht haben sich ja die Spitzen aus Politik und Gesellschaft bei ihr auch nur entspannt, sogar ausgeweint: Ein Herz braucht jeder. Aber ihr wichtigstes erotisches Hilfsmittel, ihr wahres sexuelles Stimulans, war ein Mercedes. Ein Deutsche Alte Nutten Per Anhalter, der Traum jener Jahre, das Sinnbild von Luxus und Pferdekräften, von Erfolg, Solidität und Eleganz.
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